Jeszcze niedawno twórczości Vomitory w ogóle nie znałem. Oczywiście nazwę kojarzyłem, ale w natłoku innych zespołów „o większej renomie” zawsze odkładałem poznanie twórczości Szwedów na później. A chyba nie ma lepszej okazji do takiego przedsięwzięcia niż zbliżająca się premiera nowego albumu. Zacząłem od zapowiedzi nowego krążka. „For Gore And Country” i „Wrath Unbound” porwały mnie już przy pierwszym przesłuchaniu. Niby mamy tu nowoczesne brzmienie rodem z XXI wieku, ale z obu utworów wręcz wylewa się klimat szwedzkiej klasyki death metalu. Nie ma tutaj zbędnego komplikowania — jest prosto i bezkompromisowo. Wśród coraz większej liczby zespołów technicznych i progresywnych potrzebowałem właśnie takiego uderzenia.
Szybko okazało się, że z wcześniejszą twórczością Vomitory również jest mi po drodze i praktycznie cała ich dyskografia znalazła się na mojej półce jeszcze przed premierą „In Death Throes”. Mając świeże spojrzenie na wszystkie albumy, stwierdzam, że Szwedzi nagrali jeden z najlepszych materiałów w swojej karierze. Wszystko się tutaj zgadza — „In Death Throes” to dziesięć szybkich i bezpośrednich strzałów zamkniętych w 37 minutach.
Gdzieś w Internecie spotkałem się z opinią, że cały album zagrany jest na jedno kopyto. Trudno się z tym zgodzić, ponieważ już dwa utwory przedpremierowe pokazują różne oblicza zespołu. „Wrath Unbound” utrzymany jest w średnim tempie, podczas gdy „For Gore And Country” wyraźnie nim żongluje i — poza wolniejszymi fragmentami — oferuje sporo charakterystycznej galopady. To właśnie te momenty wypadają najlepiej i sprawiają, że album wciąga od pierwszych minut.
Vomitory nie bawi się ze słuchaczem w podchody: od pierwszych sekund otwierającego album „Rapture In Rupture” jesteśmy atakowani ciężarem i ekspresowym tempem. W podobnej, rozpędzonej konwencji utrzymane są również „Forever Scorned”, „Cataclysmic Fleshfront”, „The Zombie War General”, „Oblivion Protocol” czy „Two And A Half Men”. Z wolniejszych fragmentów, poza wspomnianym „Wrath Unbound”, mamy tu właściwie tylko „Erased In Red”.
Utwór ten okazuje się jednak pewną zmyłką, bo w drugiej połowie gwałtownie przyspiesza. Podobna sytuacja ma miejsce w przypadku kompozycji tytułowej, która może wprowadzić w błąd słuchacza swoim kilkudziesięciosekundowym, instrumentalnym wstępem. Gdy jednak utwór się rozwija, Szwedzi nie biorą jeńców — jest to jeden z najmocniejszych punktów wydawnictwa.
„In Death Throes” utrzymany jest w większości w bardzo szybkim tempie, ale utwory są na tyle dobrze napisane, zróżnicowane i oparte na charakterystycznych riffach oraz motywach, że album nie zlewa się w jedną całość. Co chwilę pojawiają się również bardzo dobre solówki, świadczące o wysokim warsztacie muzyków.
Bardzo lubię techniczne i progresywne granie, ale czasem trzeba od niego odpocząć — a ekipa Vomitory sprezentowała mi wyśmienitą odskocznię, nagrywając album prostszy i nawiązujący do szwedzkiej klasyki, lecz podany w nowoczesnej formie. Zresztą trudno tu mówić wyłącznie o nawiązaniach — zespół powstał zaledwie rok po takich formacjach jak Dismember czy Grave i sam, choć nieco później, współtworzył tę scenę.
Moja ocena -> 8/10
Until recently, I wasn’t familiar with Vomitory’s work at all. Of course, I recognized the name, but with so many other bands “of greater renown,” I always postponed diving into the Swedes’ discography. And there’s probably no better occasion to change that than the upcoming release of a new album. I started with the preview tracks. “For Gore And Country” and “Wrath Unbound” grabbed me from the very first listen. While the production clearly reflects a modern, 21st-century sound, both tracks overflow with the spirit of classic Swedish death metal. There’s no unnecessary complexity here — it’s straightforward and uncompromising. Amid the ever-growing number of technical and progressive bands, this was exactly the kind of hit I needed.
It quickly turned out that their earlier material also suits my taste, and I managed to go through almost their entire discography before the release of “In Death Throes.” With a fresh perspective on all their albums, I can confidently say that the Swedes have delivered one of the strongest records of their career. Everything falls into place here — “In Death Throes” is ten fast, direct blows packed into 37 minutes.
I’ve come across opinions online claiming that the whole album sounds the same. It’s hard to agree with that, as even the two pre-release tracks showcase different sides of the band. “Wrath Unbound” sits in a mid-tempo groove, while “For Gore And Country” shifts gears more dynamically, mixing slower passages with plenty of that signature galloping intensity. These moments stand out the most and are a big part of what makes the album so engaging from the very start.
Vomitory don’t play games with the listener — from the opening seconds of “Rapture In Rupture,” you’re hit with sheer weight and relentless speed. A similarly high-octane approach drives tracks like “Forever Scorned,” “Cataclysmic Fleshfront,” “The Zombie War General,” “Oblivion Protocol,” and “Two And A Half Men.” Slower moments are rare — aside from “Wrath Unbound,” there’s mainly “Erased In Red,” which turns out to be something of a fake-out, accelerating sharply in its second half. A similar trick appears in the title track, which opens with a brief instrumental intro that might momentarily mislead the listener.
Once it fully kicks in, however, the band shows no mercy — it’s one of the album’s standout moments.
Although “In Death Throes” is largely driven by high speed, the songs are well-crafted, varied, and built around distinctive riffs and memorable motifs, preventing the album from blending into one indistinct whole. Strong guitar solos appear throughout, further highlighting the band’s solid musicianship.
I have a strong appreciation for technical and progressive music, but sometimes a break is needed — and Vomitory have delivered exactly that. They’ve created a record that is simpler in form, rooted in the Swedish death metal tradition, yet presented with a modern edge. In fact, it’s not just about drawing inspiration — the band was formed only a year after acts like Dismember and Grave and, albeit slightly later, helped shape that very scene themselves.